BLOOD, SWEAT AND TEARS - BLOOD, SWEAT AND TEARS

TRACKLIST

Blood, Sweat & Tears es un ejemplo perfecto de disco de rock que "intenta lo más difícil". Mientras en algunos puntos del disco el estilo básico del grupo se apoya en el rock and roll, con más frecuencia el oyente está siendo bombardeado con recursos de arreglos, solos y material no rock, todo lo cual sugiere que escuchamos algo nuevo: rock mezclado con otros estilos como el jazz o el soul. En definitiva, alguien en Columbia sugirió un nombre para este estilo: jazz-folk-soul-barroco-countrywestern-latino-showtune-rock. Y para una vez que el etiquetado con guión sería apropiado, ya que Blood, Sweat & Tears tocan música conforme a un guión: primero tocan folk, después, jazz, más tarde música latina,... Los estilos existen tangencialmente en su disco, pero nunca se funden en uno solo.
Hay una razón comprensible por la que Blood, Sweat & Tears adoptaron este enfoque. La mayoría de los esfuerzos de los músicos por combinar diferentes estilos habían sido complicados. Tal vez pensaron que sería mejor para mantener la integridad de cada estilo combinarlos sin mezclarlos, aunque el resultado de este enfoque pudiese ser una mezcla de estilos encajados entre sí de manera artificial. Los elementos de sus arreglos a menudo tienen poca relación musical entre sí.
El corazón de la popularidad del álbum fueron sus tres exitosos singles. You made me so very happy fue ún éxito moderado de 1967 para la artista de soul Brenda Holloway. La suave voz de Clayton-Thomas y el sonido poderoso de metal permitieron convertirse en un clásico del pop. Clayton-Thomas escribió sólo una canción, pero fue descartada del listado final del álbum. Spinning wheel presentaba varios cambios de tempo y vocales en staccato. La canción más creativa fue su interpretación de And when I die de Laura Nyro. La introducción de la armónica, la animosa melodía y unos vocales frenéticos habían llevado más allá el intento original de Nyro.
Smiling phases es conocida como una de las mejores grabaciones de Traffic, que hicieron la canción como una extensa pieza de blues-rock. Blood, Sweat & Tears llevaron más allá la versión de Traffic. La canción comienza con una intro de trompeta recargada. Los versos se hacen con paso apresurado y el ritmo es sincopado para fragmentar las líneas del verso en vez de mantenerlas todas juntas. La batería de Bobby Colomby tiene la culpa: él lo dirige todo. Después de dos versos que encuentran su camino en un solo de piano que implica varios cambios, varios descansos, y que consigue cada vez más convertirse en jazz, y una vez llegado aquí, deben encontrar una manera de volver al estilo rock de la canción para terminarla. La sobre elaboración de las ideas musicales convierten el sonido en más suave.
En una línea similar, And when I die de Laura Nyro está sobre arreglada. Los versos se hacen en una imitación de estilo musical cowboy (a lo "Oklahoma"). Estos ingeniosos elementos conducen a coros realizados en una suave mezcla, excepto la última línea de coros, que se rompe. Tras el primer coro llega un solo de piano en el espíritu y estilo de los versos. Después del segundo, obtenemos un riff de trompeta, tocado en un estilo Lawrence Welk con efectos de golpes de cascos. El resto de la canción sigue así, con muchos cambios de ritmo, varios patrones instrumentales. No era una melodía muy buena para comenzar, y quizá Peter, Paul and Mary lo habían hecho mejor tres años antes.
Incluso en una canción conmovedora y elocuente como God bless the child no pueden contenerse o permitir que algo hermoso se manifieste. En medio de una lectura perfecta de la canción se nos da una intrusión de un solo de trompeta de estilo latino, que en los tiempos de los sintetizadores se podrían haber mejorado con más sensibilidad.
Las otras canciones sobresalientes del álbum son una versión animada y jazz de Smiling phases de Traffic, que cuenta con un ritmo bullicioso y varios solos impresionantes (teclados, piano, bajo, trompetas, batería) y una versión de God bless the child de Billie Holliday, que funciona como una excelente balada hasta que la sección de viento asume el control en medio de la canción a través de unos solos altamente energizados, aunque la canción finalmente regresa a la melodía suave original. El resto del álbum es menos impresionante, a excepción de la alta carga de More and more, con la bonita versión del clásico Variations on a theme by Eric Satie (en dos partes), mientras que Katz escribe y canta una balada bastante lenta llamada Sometimes in winter. Finalmente, debe mencionarse Blues (Pt.2), aunque en los primeros 9 minutos no hay nada particularmente blues en ella. Con un jazz de bajo consumo de energía, y un solo de saxo (de los varios que aparecen en todo el álbum), el nivel de energía sube notoriamente durante un medley de Cream alrededor del minuto 8. Poco después comienza la sección de intenso blues, pero resulta demasiado pequeño como para salvar completamente lo que todavía es una canción ambiciosa e intermitentemente interesante. En definitiva, con varias muy buenas canciones, sólido, con unos rellenos corrientes y una epopeya no del todo satisfactoria, y en el mejor momento desafiantemente comercial de la banda su sonido funciona sorprendentemente bien, aunque a veces el factor kitsch puede ser bastante alto. Aun así, más de cuarenta años más tarde, este álbum homónimo sigue siendo el punto más álgido de la era de Clayton-Thomas en la banda.

Extraído de https://rincondesconexion.blogspot.com/2013/06/grandes-albumes-blood-sweat-tears-blood.html